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Puntos de Interés: Las Obras Maestras

La Natividad de Romanino

Vie, 21/02/2014 - 14:39 -- Laura
Brescia,  La Natividad de Romanino

Alrededor de 1545, a la edad de casi sesenta años, el pintor bresciano Girolamo Romanino pinta esta Natividad. La gran tela ornamentaba una capilla lateral de la Iglesia de San Giuseppe en Brescia, que era dedicada a la Inmaculada Concepción. Este tema en particular, influyó profundamente en la composición de la pintura, determinando muchas de las elecciones realizadas por el pintor.

Mujeres que trabajan de Giacomo Ceruti, llamado el Pitocchetto

Vie, 21/02/2014 - 12:05 -- Laura
Brescia, "Mujeres que trabajan" de Ceruti

El gran cuadro es parte de un grupo de catorce lienzos que fue dado a conocer por primera vez en 1931: para entonces pertenecían a la colección de Bernardo Salvadego y se encontraban en el castillo Martinengo en Padernello, en provincia de Brescia. Sucesivamente fueron diseminados y ahora están divididos en numerosas colecciones privadas, el Museo Lechi de Montichiari y la Pinacoteca Tosio Martinengo. La individualización de este excepcional conjunto de cuadros determinó el verdadero descubrimiento de su autor, el pintor milanés Giacomo Ceruti, que hoy es considerado uno de los mayores artistas del setescientos lombardo. Notas como “ciclo de Padernello”, los lienzos debían decorar en el pasado más de un edificio de la nobleza bresciana y fueron agregados en un único conjunto en el curso del siglo XIX. Estas representan personas de condiciones humildes, retratadas en actividades cotidianas. Podrían por lo tanto ser reconducidas a la tradición de la pintura del tipo, en la cual están representadas frecuentemente escenas de la vida popular: tal tipo de pintura gozaba de gran fortuna en las casas aristrocráticas de la época, sobre todo por el tono liviano y amigable. Sin embargo, los cuadros de Ceruti dedicados a estos temas (todos concentrados en los años de su estadía en Brescia, entre el 1724 y el 1735) se caracterizan por una entonación totalmente diferente.

La Victoria Alada

Vie, 21/02/2014 - 11:32 -- Laura
Brescia, Vittoria alata

Se trata de una figura femenina, girada ligeramente hacia la izquierda; está vestida con una túnica cerrada sobre los hombros (kiton) y de una capa (himation) que le cubre las piernas.
Está realizada con el método del moldeo a la cera perdida y está constituida por al menos treinta partes fundidas de manera individual y saldadas luego entre si; está terminada además, como los retratos, con instrumentos en punta que definen con precisión los detalles. A esta ha sido agregado un damasquinado en plata y cobre que recoge el peinado.
Debería ser producida en el segundo cuarto del I siglo D.C. por un taller broncineo de alto nivel de Italia septentrional.
La posición de la figura, con una pierna ligeramente levantada y los brazos hacia adelante, se explica por la presencia en principio de algunos atributos que permitían identificar el tema. El pie debía de hecho apoyarse sobre el yelmo de Marte, el dios de la guerra, y el brazo izquierdo debía tener un escudo, sostenido además por la pierna doblada, sobre la cual habían sido tallados, con la mano derecha, el nombre y las res gestae del vencedor (con estas características era efectivamente representada por los romanos la diosa de la Victoria).

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